BBC의 새로운 각색 레미제라블이 마침내 TV에 등장했습니다. 그러나 히트 무대 뮤지컬의 전체 노래, 전체 춤 버전을 기대하는 사람은 이 시리즈에 약간 놀랄 것입니다. 1862년 빅토르 위고가 쓴 소설 레미.
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즉, 노래가 없습니다. 그리고 6시간 길이의 에피소드에 걸쳐 이야기를 전하면서 시나리오 작가인 Andrew Davies는 짧은 뮤지컬의 배경 스토리에서만 언급되는 소설의 일부를 포함하기로 선택하여 약간 다른 시청 경험을 제공합니다.
- 레미제라블은 언제 TV에 나오나요? 출연진은 누구? 왜 뮤지컬이 아니지?
- BBC 레미제라블의 첫 번째 예고편입니다.
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그런 점에서 우리는 이 새로운 각색을 두 작품을 각색한 비교적 덜 알려진 소설보다는 아마도 이 이야기의 가장 유명한 버전인 뮤지컬과 비교하는 것이 유용할 것이라고 생각했습니다.
먼저 메모입니다. 분명히 두 개 각색의 차이점 중 많은 부분은 Davies가 원본 소설에서 추가 자료를 가져왔기 때문에 여기에서 어떤 부분이 BBC에서 발명한 새로운 추가 사항인지 제안하려는 것이 아닙니다.
오히려, 우리는 각 에피소드를 살펴보고 TV 적응이 책의 어떤 요소를 포함하기로 선택했는지, 뮤지컬(그리고 더 나아가 2012년 영화)에 사용된 부분을 볼 것입니다.
그리고 차이점은 다소 흥미 롭습니다 ...
에피소드 6
그리고 이제 끝이 났습니다. 하지만 우리의 영웅들이 막바지를 향하고 있을 때 Les Mis 뮤지컬의 팬들은 이곳에서 처음으로 무엇을 보았을까요?
이 마지막 에피소드의 많은 액션은 무대 프로덕션과 공유되는데, 유사한 방식으로 발생하는 Gavroche의 죽음(죽은 군인에게서 여분의 탄약을 회수하려고 시도하는 동안 총에 맞았음)과 혁명적 학생이 붕괴 후 군인에 의해 압도당했습니다. 다른 반란.
그러나 주요 차이점은 이 TV 적응이 그들의 원인이 희망이 없다는 학생들의 인식에 훨씬 더 깊이 들어간다는 것입니다. 뮤지컬에서 그들은 이것을 게임 후반에 깨닫고 진실을 알게 된 후 짧은 최후 변호를 한다. 여기에서 그들은 에피소드가 시작될 무렵 다른 바리케이드가 내려왔다는 것을 알게 되었고, 뮤지컬이 제공하는 것보다 훨씬 더 확장된 전투 장면에서 자신을 방어하기 전에 거기에 있을 필요가 없는 사람을 집으로 보낼 시간이 있습니다.
일반적으로 라이브 스테이징의 한계를 감안할 때 예상할 수 있듯이 여기에는 훨씬 더 많은 액션과 전투가 있습니다.
뮤지컬에서와 같이 Valjean은 바리케이드에서 학생들과 합류하지만 여기서 그는 내러티브의 후반부에 그렇게 합니다. 무대 적응에서 Valjean은 마지막 공격 전날 밤에 나타납니다. ABC의 친구들에게 절망적인 상황이 분명해지기 훨씬 전에, 이 BBC 적응에서는 학생들이 압도당하기 직전에 그를 방어에 합류시킵니다.
그들에게 가는 그의 동기는 또한 새로운 TV 적응에서 다르며, 이는 Valjean이 코제트로부터 마리우스를 멀리하기 위해 마리우스를 살해하는 것을 고려하고 있음을 명백하게 보여줍니다. 뮤지컬 발장은 더 명예로운 동기를 가지고 있다.
두 가지 버전의 이야기에서 Valjean은 생포된 Javert를 죽일 수 있는 권한을 부여받았지만, 약간 다른 이유(뮤지컬에서 그는 Enjolras를 저격수로부터 구하고, 여기서는 바리케이드를 강화함)와 다른 시간에 다릅니다. 뮤지컬에서 그는 도착한 직후와 마지막 공격이 있기 훨씬 전에 그를 죽이는 척(그를 풀어주는 대신)합니다.
여기에서 그가 Javert를 풀어준 것은 전투가 한창일 때입니다. 하지만 다른 면에서는 이 쌍의 상호 작용이 뮤지컬과 매우 유사합니다. BBC 드라마에서 David Oyelowo의 Javert는 Valjean이 목을 베려고 할 때 칼날이 더 당신의 스타일이 될 것이라고 말합니다. 마찬가지로 뮤지컬에서 자베르가 이 장면에서 가사 중 하나는 칼로 죽여야 옳다이다.
군인들의 공격 이후, 뮤지컬과 TV 각색 모두에서 Valjean은 하수구를 통해 부상당한 Marius와 함께 탈출하고 Thenardier를 만난다. 그를 강탈하십시오) 출구에서 Javert에 의해 체포되기 전에.
그러나 여기에서 두 가지 적응이 가장 큰 차이를 보입니다. 뮤지컬에서 Valjean은 Javert를 다시 보내도록 설득하여 Javert가 자신의 삶의 선택에 의문을 제기하고 스스로 목숨을 끊습니다. 반면 Andrew Davies의 새로운 적응에서 Valjean은 실제로 Marius를 할아버지에게 전달한 후 다시 한 번 체포됩니다.
마차에 탄 발장과 자베르의 다음 시퀀스와 코제트와의 짧은 작별을 위해 그의 집에 포로를 놓아준 경찰관의 결정은 자베르가 경찰로 돌아오는 후속 장면과 함께 뮤지컬에 절대 등장하지 않는다. 그의 삶을 마감하기로 결정하기 전에 그의 통지서를 제출하는 역.
마리우스의 집으로 돌아가서 우리는 그의 회개하는 할아버지와 함께 그의 회복기를 더 많이 볼 수 있습니다(아래에 여러 번 언급된 바와 같이 마리우스의 가족 생활은 뮤지컬에서 구체화되지 않습니다). 한편 레미제라블의 가장 유명한 노래 중 하나를 설정하는 동안 – Empty Chairs At Empty Tables는 마리우스가 그와 그의 죽은 친구들이 자주 방문했던 오래된 술집을 슬프게도 둘러볼 때 부르는 노래입니다.
발장이 자신의 범죄 과거의 진실을 밝히는 장면은 뮤지컬과 비교하여 TV 적응이 미묘하게 다릅니다. 무대에서 그는 법과의 충돌을 설명하고 Marius는 그에게 머물기를 간청하는 반면, BBC 버전에서 Marius는 또한 자신이 Javert를 죽였다고 믿고(Valjean은 부인하지 않는 거짓) 그의 망명에 더 냉정하게 동의합니다.
진실의 발견은 빅토르 위고의 소설을 각색한 두 작품에서 유사하게 이어지지만 몇 가지 중요한 차이점이 있습니다. 뮤지컬에서 테나르디에와 그의 아내는 마리우스와 코제트의 결혼식에 나타나서 Valjean이 하수구에서 젊은 남자를 살해하는 것을 보았다고 말함으로써 현금을 얻으려고 노력합니다. 그는 실제로 Cosette의 계부에게 자신의 삶을 빚지고 있다고 말합니다.
그러나 TV 적응의 이 에피소드에서 테나르디에는 결혼 몇 주 후 마리우스와 코제트가 신혼 여행에서 돌아왔을 때 같은 메시지를 혼자 전달합니다(그의 아내는 에피소드 5 이후 감옥에 남아 있을 것입니다).
두 사람이 그의 죽음에 맞춰 Valjean의 곁으로 달려가도록 고무시키는 효과는 어느 쪽이든 동일하지만 Valjean의 죽음은 여기에서 덜 비현실적입니다. 뮤지컬에서 그는 죽은 팡틴과 마리우스의 혁명적 친구들의 유령들과 인사를 나누며 '국민이 노래하는 소리가 들리나요?
대조적으로, TV 적응은 우리가 이전 에피소드에서 만났던 두 어린 거리 아이들에게 카메라를 초점을 맞추는 더 낙천적인 메모로 끝납니다.
어떤 면에서 이 마지막 변경은 이 두 가지 적응 전체에 존재하는 차이점을 나타냅니다. 둘 다 서로 다른 영역에 초점을 맞추고 서로 다른 톤을 목표로 하고(TV 버전은 좀 더 낙천적임) 서로 다른 결과로 끝납니다. 그러나 상당히 보완적인 동일한 기본 이야기의 버전입니다.
한 조각 취소
그래도 끝까지 노래가 그리웠어요.
에피소드 5
이번 주 에피소드는 뮤지컬 액션의 핵심, 즉 프렌즈 오브 더 ABC(역사적 1832년 6월 반란)의 실패한 혁명 시도가 무대 제작 후반부의 대부분을 차지하는 부분을 중심으로 진행됩니다.
이야기의 바리케이드 섹션 중 일부는 BBC 드라마의 마지막 에피소드에서 결론을 맺어야 하지만 여기서 진행되는 방식은 몇 가지 예외를 제외하고는 뮤지컬(특히 Javert의 도착 및 Gavroche의 발견)과 상당히 유사합니다.
특히 BBC TV 버전은 LaMarque 장군의 장례식 장면을 포함하여 바리케이드를 치켜든 역사적 맥락에 대해 훨씬 더 자세히 설명하고 학생들이 봉기에서 다른 이해 당사자(동감하는 군대 지휘관이 언급됨)와의 연결을 강조합니다. .
마리우스의 혁명 참여도 변한다. 뮤지컬에서 코제트가 영국으로 떠났다는 소식은 여기에서처럼 바리케이드에서 동료들과 합류하도록 영감을 주지만 무대 버전에서는 여전히 원인을 믿는 것으로 제시되지만 캐릭터의 TV 버전에서는 공개적으로 다음 그것은 그가 정치에 거의 관심을 두지 않고 죽고 그의 비참함을 피하는 방법입니다. 바리케이드를 보호하기 위해 자신을 폭파시키겠다는 마리우스의 위협도 이러한 차이에 영향을 미치며 뮤지컬에서는 절대 일어나지 않습니다.
다른 곳에서 Marius의 스토리 라인에는 몇 가지 다른 차이점이 있습니다. 이 라운드 업의 이전 주에서 언급했듯이 Marius의 할아버지와 관련된 장면은 뮤지컬에 포함되지 않았으므로 (영화 뮤지컬에서 잠깐 등장하지만) Gillenormond와 그의 손자 간의 충돌은 변화입니다.
한편, 에포닌과 마리우스의 관계는 뮤지컬에서와 상당히 유사하게 진행되며, 테나르디에의 딸은 우연히 그녀의 짝사랑이 코제트를 찾도록 돕고, 발장과 코제트의 아버지가 그들을 강탈하려 할 때 문 밖에서 소리를 지르며 보호하고, 바리케이드에 있는 마리우스를 위한 총알.
변화가 있다면 마리우스에 대한 에포닌의 사랑이 더 노골적이며 Valjean에게 침입을 경고하기로 한 그녀의 결정은 마리우스와 코제트를 분리시키려는 시도로 간주됩니다.
이 에피소드의 다른 차이점으로는 Eponine의 아버지가 있습니다. 그의 아버지는 탈옥 스토리라인이 뮤지컬에서 설 자리가 없습니다(처음부터 감옥에 가지 않는 곳). 그러나 두 가지 버전의 이야기에서 그는 자신의 갱단을 모집하여 Valjean을 강탈하려고 시도했지만 Eponine에 의해 저지당했습니다(위에서 언급한 대로).
한편 테나르디에의 아들 가브로슈가 흥미로운 역할을 한다. 시도된 혁명에 대한 그의 참여는 뮤지컬에서의 모습과 일치하지만(무대 버전과 일치하는 TV 시리즈에서 처음으로 등장) 그의 나이와 성격이 약간 변경되었다는 점은 주목할 가치가 있습니다. 이 가브로슈는 관객들이 보던 것보다 더 오래되었고, 죽음과 폭력에 대한 그의 태도는 그의 음악적 상대와 상당히 다른 모습을 보여주는 약간 불안합니다.
그러나 그는 두 가지 버전의 이야기에서 중요한 스토리 라인 역할 중 하나를 수행합니다. 마리우스가 Valjean을 통해 Cosette에게 편지를 전달하는 것은 전과자가 바리케이드로 내려가 자신의 입양아에게 구애해 온 남자를 만나도록 영감을 줍니다. 딸. 그것이 어떻게 될지에 관해서는, 음, 알아낼 에피소드가 하나뿐입니다 ...
에피소드 4
약간의 부재 후 이 에피소드에서는 Marius(현재 Josh O'Connor가 연기함)가 이야기에 다시 합류하는 것을 볼 수 있으며, 여기서 그가 뮤지컬과 어떻게 묘사되는지에는 몇 가지 차이점이 있습니다.
그의 아버지와 할아버지에 대한 계속되는 배경 이야기는 (아래에 언급된 바와 같이) 뮤지컬에 전혀 포함되어 있지 않으며, 마리우스가 ABC 혁명가와 에포닌의 친구들과의 만남을 포함하여 이 에피소드의 다른 장면은 이미 우리가 무대 제작에서 그를 만나보세요.
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또한 마리우스의 정치적 견해는 TV 적응에서 미묘하게 다르며, 다시 한 번 빅토르 위고의 소설을 주도한다는 점에 주목할 가치가 있습니다. 뮤지컬에서 마리우스는 ABC의 친구들의 유료 회원으로 사람들을 위한 혁명과 민주주의의 대의에 전념합니다.
대조적으로 여기에서 그는 에피소드를 왕당파로 시작하고 보나파르트파로 끝냅니다. 둘 다 혁명가보다 더 보수적인 입장이며, 실제로는 그가 회원이 아닙니다. .
그리고 Cosette(현재 Ellie Bamber가 연기함)가 있습니다. 뮤지컬에서 마리우스는 코제트가 전단지를 나눠주던 중 처음으로 코제트를 보고 그녀와 발장은 가난한 사람들을 도우려 하고 그는 즉시 사랑에 빠진다. 여기에서 그들은 대신 파리의 룩셈부르크 정원에서 서로를 만나고 여러 회의를 통해 천천히 시시덕거립니다.
마리우스가 발장에 대한 테나르디에의 계획된 공격에 대해 알아내는 시퀀스도 뮤지컬에서 직접적인 대응책이 없으며 마리우스가 테나르디에에게 빚을 지고 있는 줄거리 세부 사항 - 그가 정말로 막 도둑질을 했을 때 그가 그의 아버지의 생명을 구했다고 잘못 믿었습니다. 시체 - 극장 적응에서 제외됩니다.
한편 Valjean과 Cosette의 스토리 라인은 뮤지컬이 남긴 몇 가지 공백도 채 웁니다. 지난 주에 이어 계속되는 이 에피소드에서는 수녀원에서 생활한 후 Rue Plumet의 새 집으로 이사하기 전 두 사람의 시간이 마무리됩니다. 뮤지컬에서 우리는 Valjean과 Cosette가 이미 이 집에 살고 있을 때 다시 만나 테나르디에의 여관에서 보낸 세월을 미스터리로 남겨둡니다.
어머니의 진짜 운명을 알게 된 코제트, 죄수들에게 노출되는 장면(그 과정에서 발장을 모욕하는 장면), 드레스를 입어보고 발장과 싸우는 장면은 뮤지컬에서도 나오지 않는다. 정말 액트 5를 재즈.
한편 Thenardiers는 이 에피소드에서 좀 더 많은 뒷이야기를 얻습니다. 그들이 가짜 이름(존드레트)으로 살면서 발장을 협박하려 시도하는 장면은 뮤지컬에 등장하지 않으며 발장이 그들의 갱 제이슨 스타뎀 스타일로 싸우는 장면도 나오지 않는다.
뮤지컬에는 비슷한 장면이 있습니다. 자베르가 발장을 저지하기 전에 발장을 처음 봤을 때 그들이 발장을 공격하는 것을 보지만 약간 다르게 진행됩니다.
Eponine의 가혹한 삶, 그녀의 형제 Azelma와 Gavroche의 포함(BBC 극화에서는 뮤지컬과 달리 Thenardier가 있음), David Oyelowo의 Javert의 외로운 삶을 포함한 더 많은 관련 없는 세부 사항도 이야기에 새로운 음영을 추가하는 역할을 합니다. 뮤지컬 버전. 이제 두 개의 에피소드만 남은 상태에서 얼마나 더 많은 차이점을 발견할 수 있을지 두고 봐야 합니다...
에피소드 3
BBC 적응의 세 번째 에피소드는 아직 가장 액션으로 가득 차 있을 수 있습니다. 이는 우리가 뮤지컬/TV 차이에서 다룰 근거가 상당히 많다는 것을 의미합니다.
먼저 Jean Valjean을 살펴보겠습니다. Valjean의 자백과 그의 범죄로 잘못 기소된 남자를 석방하려는 그의 성공적인 시도는 무대 위에서와 거의 비슷하게 전개되지만, 특정 추가 세부사항(교도소 간첩, Valjean이 판사를 설득하는 방법 및 그를 오인한 남자에 대한 자세한 내용)은 다음과 같습니다. 극장 적응에 반드시 맞지는 않을 것입니다.
그러나 이미 자베르에게 체포된 발장의 몽트뢰이울쉬르메르로의 귀환은 재판을 피한 발장이 죽기 전에 팡틴을 다시 만나기 위해 집으로 돌아가는 뮤지컬과 다르다. 대신, BBC 버전은 Javert가 Valjean을 마을로 데려가 한때 그를 시장으로 존경했던 사람들 앞에서 그를 부끄럽게 만드는 것을 보여줍니다.
뮤지컬에서 Javert와 Valjean은 이후 병원에서 서로 대면하고 Valjean은 다시 탈출합니다. 그러나 이 에피소드의 가장 큰 차이점 중 하나는 Dominic West의 Valjean이 다시 구금되어 종신형(무언가)으로 감옥으로 보내지는 것입니다. 빅토르 위고의 원작 소설에서도 나온다.)
TV Valjean은 결국 탈출하지만 무대 제작에서 그는 결코 감옥으로 돌아가지 않고 대신 Fantine이 죽은 직후 Cosette를 구출하고 그녀를 키우기 위해 도망칩니다.
BBC 적응에서 그가 Cosette를 발견하기 2년 전입니다(우리는 그들이 실제로 여기 숲에서 만나는 것을 보고, 무대 밖에서 일어나는 뮤지컬에서 그들을 봅니다), 비록 그가 결국 그는 Fantine의 딸에 대한 잔인한 곳인 Thenardiers의 술집에 도착하지만 무대에서보다 더 두드러진다.
흥미롭게도 그 장면의 일부로 TV 적응에는 Hugo의 책에서 유사하고 잘 알려진 삽화에서 영감을 받았을 수 있는 특대형 빗자루를 들고 서 있는 Cosette의 장면이 포함되며, 이 중 일부는 국제적으로 알려진 로고로도 사용됩니다. 레미제라블 뮤지컬 - 다시 말해 여러 버전의 이야기를 연결하는 멋진 작품입니다.
1862: 빅토르 위고의 '레미제라블'의 한 장면. 울퉁불퉁하고 맨발의 코제트가 물에 잠긴 마당을 쓸고 있다(게티)
Valjean의 도착과 Cosette에 대한 1,500프랑의 제안은 모든 버전의 이야기에서 매우 일관적이지만 Valjean과 Cosette를 따라 더 많은 돈을 갈취하려는 Monsieur Thenardier의 시도는 뮤지컬에서 설 자리가 없습니다.
이에 이어 BBC 적응은 Valjean과 Cosette가 프랑스에서 한동안 행복하게 함께 사는 것을 봅니다. 그 전에 지역 바쁜 사람의 행동으로 인해 Valjean이 정원사로 일할 수녀원이 다시 도망쳐 수녀원으로 피신하게 됩니다.
쌍의 꼬리에 Javert가 있는 그들의 행동은 과감합니다. 책과 달리 BBC 버전의 이야기는 에피소드 2에서 Valjean이 수레에 짓눌리는 것을 막은 남자 Fauchelevent의 역할을 제거합니다. 그들 중 수녀원(Fauchelevent가 이미 일하고 있는 곳)으로 피신합니다.
대조적으로, 뮤지컬은 Valjean이 Cosette를 구한 후 이 모든 작업을 기본적으로 건너뛰고, 그녀가 성인이 되고 두 사람이 큰 집에서 조용한 번영을 누리고 있을 때만 다시 시작합니다.
앞으로 TV Les Mis가 이제 더 나이 많은 Marius를 만나고 Valjean/Cosette가 파리에서 좋은 삶을 사는 것을 보여주기 위해 앞으로 나아갈지, 아니면 그들이 처음에 어떻게 그 위치에 왔는지 계속 볼 것인지는 확실하지 않습니다. 어느 쪽이든, 우리는 변경 사항을 알리기 위해(또는 적어도 조사하기 위해) 여기에 있을 것입니다.
에피소드 2
1부(아래 참조)와 마찬가지로 데이비스의 2부에서도 뮤지컬 도중 지나칠 때만 언급되었던 배경이 계속해서 추가된다.
예를 들어, 마리우스의 나폴레옹 충성파 아버지(Henry Lloyd-Hughes)와 그의 죽음을 조금 더 볼 수 있는데, 이는 아마도 젊은 시절 마리우스 자신의 반체제적 정치적 견해와 팡틴(릴리 콜린스)이 떠나기로 한 결정을 예시하는 것일 수 있습니다. 테나르디에를 돌보는 그녀의 딸(우리가 뮤지컬에서 판틴을 만날 때 이미 그들의 배열이 존재함)과 Valjean의 시장 선출.
한편, 이야기의 다른 부분은 무대에서 볼 수 있는 만큼 계속됩니다. 뮤지컬에서처럼 팡틴은 직장을 잃고 머리카락과 이빨을 팔고 매춘부가 되어 그녀에게 잔인한 남자를 공격하여 자베르(데이비드 오예로)에게 거의 체포될 뻔하고 장 발장(도미닉 웨스트)에게 구출된다. .
그러나 Fantine이 직장을 잃는 것은 더 직접적인 Valjean의 잘못으로 묘사됩니다. 뮤지컬에서 그녀는 그의 부재 중에 잔인한 감독(그녀가 전진을 거부함)에 의해 해고되고 Valjean은 수동성과 자기 관여에 대해서만 정말로 유죄입니다. 여기서 그는 자신의 여성이 자신의 아이에 대해 거짓말을 했다고 비난할 때 Fantine을 직접 해고하는데, 뮤지컬에서는 볼 수 없는 몇 가지 조사 끝에 도달한 결론입니다. BBC의 각색에서는 그녀가 글을 읽을 수 없다고 제안되는데, 편지 작가가 테나르디에와 그녀의 의사 소통을 중재합니다.
Valjean과 Javert의 상호 작용도 약간 다르게 진행됩니다. 뮤지컬에서 Javert는 처음에 Valjean이 마들렌 시장으로 그를 만났을 때 그의 정체를 의심하지 않았으며, 수레에 짓눌린 누군가를 구출하는 것을 보고야 비로소 의문을 갖기 시작합니다.
그러나 BBC 적응에서 Javert는 Valjean을 거의 즉시 인식하고 이 사실로 미묘하게 그를 조롱합니다. 카트 사건은 여전히 발생하고 있지만 이제 Javert의 의심을 불러일으키는 대신 이 증거의 일부를 형성합니다.
BBC 각색(및 Javert)은 Petit-Gervais에 초점을 맞추고 있습니다. 어린 소년 Valjean이 동전을 훔쳤으며 책에도 등장합니다. 맹세. 여기에서 Petit-Gervais에서 동전을 훔친 것이 Valjean이 체포된 것의 큰 부분인 것 같습니다.
그 후, 다른 남자가 Valjean의 범죄로 기소될 것이라는 Javert의 발견과 이 사실에 대한 Valjean의 고뇌는 뮤지컬 스토리라인과 유사하게 진행됩니다. 슬프게도 무대 제작의 Who Am I 노래와 일치하는 West의 큰 자기 성찰 독백은 없습니다.
에피소드의 다른 주요 부분인 Thenardiers의 적절한 도입은 뮤지컬 팬들에게도 상당히 친숙할 것이지만 여기에는 무대 적응이 아닌 미묘한 세부 사항이 있습니다.
예를 들어, 테나르디에의 아이들 대부분은 뮤지컬에 출연하지 않습니다. 그들의 아들인 가브로슈가 출연하지만 그들과 관련이 있는 것으로 보이지는 않습니다. (무대 제작에서 본 외동아들).
워털루에서의 테나르디에 씨의 영웅심은 뮤지컬에서 유사하게 나타나지 않으며, BBC 버전이 보여주는 테나르디에의 결혼에 대한 더 역기능적이고 학대적인 측면과 함께.
그리고 아니요, 아직 노래가 없습니다. 3화까지!
에피소드 1
이 새로운 적응의 첫 번째 에피소드는 뮤지컬의 액션과 거의 완전히 분리되어 있으며, 종종 무대 버전에서 회고적으로 언급된 그라운드를 커버하기 위해 (아마도 의식적으로) 선택합니다.
예를 들어, 테나르디에(Adeel Akhtar)가 등장하는 워털루 전투 여파의 시작 장면은 전통적으로 형벌 식민지에서 Jean Valjean의 시간으로 시작되는 뮤지컬에서 설 자리가 없습니다. 뮤지컬에서 테나르디에는 훨씬 나중에 나타나며 데이비스 자신에 따르면(라디오 타임즈의 크리스마스 호에 기고함) 그 캐릭터는 소설에서와 같이 이 적응을 통해 짜여질 것입니다.
같은 장면에서 나폴레옹과 동맹을 맺은 주인공 마리우스의 아버지인 폰트머시 남작(Henry Lloyd-Hughes, 사진)도 만납니다. Pontmercy Snr은 뮤지컬의 캐릭터가 아니며 여기에서처럼 어린 시절 Marius를 만나지 않습니다. 대신 무대 프로덕션에서 그는 액션이 1832년으로 점프할 때 성인으로 소개됩니다.
긴 셔츠를 더 짧게 보이게 하는 방법
이 새로운 적응에서 마리우스는 뮤지컬(캐릭터는 2012년 영화에서 잠깐 등장)에서 부유한 할아버지 밑에서 자랐지만, 그의 아버지와 할아버지 사이의 긴장은 주요 스토리 포인트가 아닙니다.
그리고 차이점은 Pontmercy 제품군에서 끝나지 않습니다. 틀림없이 뮤지컬에서 가장 상징적인 캐릭터 중 한 명인 판틴(릴리 콜린스)은 1823년 이야기의 섹션에 처음 등장하기 얼마 전에 딸 코제트를 낳은 이미 어머니로 해당 프로덕션에서 소개됩니다.
그녀가 유복한 청년(Johnny Flynn)에게 유혹을 받고 버림받은 이 에피소드에서 볼 수 있는 이야기는 뮤지컬에서 회고적으로만 언급되며, 특히 Les Mis의 가장 잘 알려진 노래 I Dreamed Dreamed에서 언급됩니다. 그녀가 노래한다:
그는 내 옆에서 여름을 잤다
그는 내 하루를 끝없는 경이로움으로 채웠어
그는 내 어린 시절을 자신의 보폭으로 가져갔습니다.
그러나 가을이 되자 그는 사라졌다