이 대회는 이제 마감되었습니다
별점 5점 만점에 2.0점
1998년 원작 애니메이션 시리즈에는 남다른 연금술 감각이 있습니다. 카우보이 비밥 , 와타나베 신이치로 감독. 이미지의 풍부함, 애니메이션의 유동성, 공상 과학, 서부 및 느와르의 완벽한 혼합 - 이 모든 것이 Yoko Kanno의 활기찬 재즈 및 블루스 사운드트랙으로 향상되었습니다. 스타일과 분위기의 명령에 가까운 쇼는 거의 없습니다.
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그런 다음 와타나베의 번개를 다시 병에 담는 부끄러운 작업이 있는 Netflix 리메이크를 불쌍히 여기십시오. 이번에는 실사입니다. 그것은 부분적으로는 감탄할만한 시도이지만 일반적으로 창백한 모방에 지나지 않습니다. 기껏해야 애정 어린 경의로 작동합니다. 최악의 경우 이 모든 것이 손에 잡히지 않는 큰 코스프레 프로젝트라는 느낌에서 벗어나기 위해 고군분투합니다.
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2071년, 인류가 태양계를 식민화한 미래를 배경으로 한 카우보이 비밥은 느긋한 현상금 사냥꾼 스파이크 스피겔(존 조)과 그의 파트너인 금속 팔을 가진 투덜거리는 전직 경찰 제트의 모험을 따라갑니다. , Mustafa Shakir가 연기했습니다. 리메이크는 원본의 기본 구조를 유지합니다. 각 에피소드는 다른 현상금 또는 문제를 중심으로 설정됩니다. 테디베어처럼 분장한 폭격범; 죽일 수 없는 것처럼 보이는 살인마 광대 – 스파이크의 과거(범죄 조직의 일원으로서)가 그를 괴롭히기 위해 돌아오는 더 크고 중요한 이야기를 들려줍니다.
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쇼러너 André Neme(Mission Impossible – Ghost Protocol의 공동 작가)가 개발하고 Thor: Ragnarok 작가 Christopher Yost의 대본을 특징으로 하는 이 영화는 상당히 고르지 못한 적응입니다. 스크립트는 종종 지루할 정도로 엉터리입니다(복잡한 욕설을 좋아하기를 바랍니다). 팽팽하고 날카로운 20분짜리 원작의 이야기를 거의 1시간 가까이 늘린 덕분에 에피소드는 더 느리고 헐렁한 느낌이 든다. 이야기 자체는 원본 자료의 기이한 순간과 시시덕거릴 때 빛을 발하지만 상상력이 풍부하거나 흥미롭게 느껴지는 방식으로 이야기를 완전히 받아들이지는 않습니다. 어쨌든, 그것은 애니메이션이 얼마나 좋은지 상기시켜줍니다.
불행히도, 스파이크가 VR 타임루프에 갇힌 지루한 에피소드나 팔을 잡은 남자를 찾는 제트의 수색과 같은 이야기의 허약한 각색과 같이 쇼의 가장 매력적이지 않은 순간 중 일부는 독창적인 아이디어에서도 나옵니다.
여기에 좋은 것이 없다는 말은 아닙니다. 카리스마 넘치는 다니엘라 피네다가 연기한 현명한 페이 발렌타인(Faye Valentine)이 에피소드 4(이전 카메오 출연 이후)에서 제작진과 합류했을 때 그녀는 쇼의 핵심적인 역동성을 절실히 요구했습니다. 그녀가 Spike 및 Jet와 충돌하거나 유대 관계를 맺는 장면은 리메이크의 최고 중 일부입니다. 또 다른 긍정적인 점: 스파이크가 은발 사무라이 검을 휘두르는 그의 천적인 비셔스와 맞서면서 비교적 강력한 세 개의 마지막 에피소드로 이 시리즈가 끝납니다(Alex Hassell, 나쁜 가발을 쓰고 만화처럼 광기의 바로 오른쪽에 있음) .
카우보이 비밥 주연
넷플릭스그러나 이 중 어느 것도 카우보이 비밥의 가장 눈부신 문제에 직면하여 실제로 중요하지 않습니다. 거의 모든 면에서 우주 서부 느와르의 적응을 위해 중요합니다. 이것은 특히 조명 사용에서 영감을 주지 않는 이 쇼의 촬영 기법에서 가장 분명합니다. 밤에 설정한 장면은 질감이 없는 파란색과 보라색 팔레트로 촬영되는 반면, 낮에 외부 장면은 쇼의 눈에 띄지 않는 세트/로케이션, 코스프레 의상 및 특히 열악한 CGI를 강조하는 일종의 칙칙하고 중성적인 색조로 옷을 입고 있습니다. 모든 것을 뒤덮고 있는 피할 수 없는 싸구려 느낌이 있습니다. 그런 황량하고 생기 없는 이미지 위에 칸노 요코의 원곡이 연주되는 터무니없는 불협화음에 의해서만 증폭되는 느낌입니다. 마치 장례식장에서 재즈를 연주하는 것과 같습니다.
몇 가지 스타일리시한 터치(예: 재주 넘기와 함께 시간에 맞춰 회전하는 카메라) 외에도 방향과 편집도 대체로 평면적입니다. 특히 전투 장면은 원작의 유창함이 부족합니다. 이것은 아마도 이해할 수 있을 것입니다. John Cho는 Bruce Lee-esque Spike의 은혜로 움직일 것이라고 거의 기대할 수 없습니다. 그러나 빠른 컷과 기초적인 안무에 대한 과도한 의존은 흐름과 운동성의 싸움을 강탈합니다. (9화에서 리메이크 최고의 격투신이 하나의 연속샷으로 나온다는 말이 많다).
보다 일반적으로 리드 공연을 포함하여 Cowboy Bebop 리메이크의 많은 부분에 리듬의 부족이 스며들어 있습니다. 조는 역할처럼 보이지만 종종 스파이크를 손쉽게 멋진 도적으로 판매하는 데 필요한 카리스마와 화면 존재감을 소집하는 데 어려움을 겪을 수 있습니다. 이미 언급했듯이, 그는 쇼의 흐릿한 연출과 대본에 거의 도움이 되지 않습니다. 연기의 대부분은 매너 있고 과격한 특성을 가지고 있으며, 때때로 만화 속 성인이 된 것처럼 행동하려고 하는 성인의 초현실적인 광경을 연출할 수 있습니다.
COWBOY BEPOP (L에서 R) COWBOY BEPOP의 VICIOUS로 ALEX HASSELL과 SPIKE SPIEGEL로 JOHN CHO Cr. 제프리 쇼트/넷플릭스 © 2021
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아마도 이것은 단순히 애니메이션을 발로 차고 비명을 지르는 현실의 가혹한 빛 속으로 끌어들이는 데 지불하는 대가일 것입니다. 결국 애니메이션은 고유한 시각적 언어가 있는 매체이며, 어느 정도 제한 없이 이야기를 전달할 수 있는 능력이 있는 축복을 받았습니다.
그러나 그것은 리메이크가 항상 실패할 운명이라는 운명론적 생각보다는 실행에서 결함을 발견하는 리메이크에 대한 빈약한 변명처럼 느껴집니다. 이 쇼는 독창적인 비전이 없었을 뿐만 아니라 오리지널 카우보이 비밥을 그토록 대담하고 흥미진진하게 만든 요소를 비참하게 다시 포착할 수 없습니다. 노래는 알지만 히트를 칠 능력이나 무대 매너가 없는 헌정 밴드다.
솔직히 말해서, 아마도 당신이 기대할 수 있는 애니메이션 예술에 대한 가장 훌륭한 광고일 것입니다. 그러나 무엇보다도, 이것은 쿨하려고 하는 것과 단순히 쿨해지는 것 사이의 형언할 수 없는 차이를 극명하게 보여줍니다.
광고카우보이 비밥은 11월 19일 금요일부터 Netflix에서 스트리밍됩니다. 자세한 내용은 전용 Sci-Fi 페이지 또는 전체 TV 가이드를 확인하세요.